 |
■ 宋
定窑孩儿枕
 |
■ 宋
定窑划花直颈瓶
 |
■ 宋
定窑印花盘
 |
■ 宋 定窑刻花大碗
| 定窑创始于唐，盛于北宋而终于元。烧造时间长达700余年，是北方烧造历史最长的瓷窑之-。定窑以产白瓷为主，兼烧黑釉、酱釉和绿釉瓷。定窑白瓷胎釉加工精细，胎质坚硬细密。《归潜志》说："定州花瓷瓯，颜色天下白。" 定窑烧造工艺在各个时期有不同特点。唐代采用三岔形支钉烧法，碗为平底。碗心留有三个支钉痕；采用漏斗状匣钵烧法的碗较浅、器壁直斜，玉壁形底，足宽而矮。北宋初期用支圈仰烧法生产的碗体高，器口外撇，口沿外部留有无釉的带状宽边，圈足满釉；北宋后期支圈覆烧法的器物，胎薄体轻，口沿无釉，圈足窄矮，施满釉。 唐、五代早期定窑白瓷器与入宋以后的瓷器相比，有明显的不同。釉色纯白或白中闪青，是早期定窑的一个重要特征，它是在还原焰中烧成的，白度很高，只有一定的透明性。入宋以后，定窑白瓷的生产开始发生了较大的变化，从唐、五代时期的柴窑改成煤窑，釉色从纯白或白中闪青转变为白中泛黄。定窑白瓷的器物表面釉汁下流，形成泪痕状及釉中出现"竹丝刷纹"痕迹和芒口，成为定窑白瓷独有的特征，是鉴定器物真伪的重要依据之一。定窑白瓷泪痕，亦称"涕泪痕"或"蜡泪痕"。是由于施釉时釉浆稠厚，在浸蘸过程中，收釉时釉水下流而形成的现象。定窑白瓷器的"竹丝刷"纹，是制作时用一种竹丝做成的小刷来修理未干的胚胎时留下的痕迹。竹丝刷纹留在器物的胎体表面，由于定窑釉较薄，所以容易显露出来。定窑白瓷器的另外一个特征是芒口和镶口。采用覆烧制瓷器时，器物覆置于匣钵内，故口沿无釉，俗称"芒口"。为了弥补芒口这个缺陷，遂采用在芒口处镶金、银、铜质的边圈。 唐、五代的定窑白瓷造型分为两大类，一是受邢窑的影响，从造型和釉色上都模仿邢窑；二是模仿当时盛行的金银器皿。器类有碗、盘、灯、碟、盒、罐、盘、瓶、枕头和玩具等。五代的碗、盘的胎质较之唐代轻薄，有的盘、碗口沿稍外撇、常作五花瓣口，外形亦是瓜楞形，窄圈足。晚唐五代时期，定窑碗圈足窄，但仍然留有明显的削楞痕迹。采用一匣一器的仰烧法，器底有石英砂粒，这也是唐、五代定窑瓷器的一个特征。 北宋定窑的造型较以前更为丰富：有直颈瓶、梅瓶、八方四系瓶、三足樽、渣斗、孩儿枕、盏托、单柄杯、板沿大盘、葵瓣口大盘、直口碗、盖碗及葵口碗等。 定窑印花装饰风靡当时并影响后世。始于北宋中期，成熟于后期，线条清晰，密而不乱。运用单线、双线或多线的刻划方法，简练生动，表现出各种生物的自然形态。有的则使用轮制印花的技巧，清晰规整、虚实相间，别有一种庄重大方的意趣。印花纹饰取材与当时的刺绣工艺密不可分。《筠清轩秘录》�"宋人之绣，针线细密，用绒止-二丝，用针如发细者为之。设色精巧，光彩射目。山水分远近之趣，楼阁得深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花乌蕴绰约唼唼之态。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎。"定窑印花陶范的刻制，详察与此多有契处。首先用小鸿毛描稿拓图，随之运刀精镌。其花瓣如豆，筋叶似发，若使构图严谨不漏疏失，需心手表现精到入微。镌刻之际，并讲求陶范使用过程中的开合方向，需易于揭范，便于使用，此方为地道。刻刀如笔，刀线如色，任花鸟鱼龙层叠有序，遂使转刀法深浅俯仰亦自有别，其心运处不啻于练兵布阵，知己知彼,方得其胜。定窑的艺术家很好地把刺绣方法运用到定窑装饰上。另外定窑白瓷也受铜镜的影响，赵汝珍在《古玩指南·瓷器》记载：定器"花纹多仿自古铜镜，以牡丹、萱草、飞凤、双鱼为多见"。定窑印花题材以各种花卉最多见，动物、禽鸟、水波游鱼纹等也有一定数量；婴戏纹则比较少见。花卉纹又以牡丹、莲花多见，菊花次之。布局亦采用缠枝、转枝、折枝等方法，讲求对称；在敞口小底碗内印三或四朵花卉，碗心为一朵团花，有四瓣海棠花、五瓣梅花和六瓣葵花，不同于北方青瓷只一种团菊。禽鸟纹的孔雀、凤凰、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭，多与花卉组合，在大盘的里部为四只飞翔的孔雀，孔雀之间为一只牡丹，盘心配以鸳鸯牡丹。整个纹饰俨如一幅布局严谨的织锦图案，鸳鸯鹭鸶则多与莲花组合。印龙纹的都是盘，盘里印满云纹，盘心为一姿态矫健生动的蟠龙。北宋晚期丝织品上盛行婴戏纹，定窑印花器中也有婴戏纹。窑址出土标本和传世品中也有婴戏牡丹、婴戏莲花、婴戏三果和婴戏莲塘赶鸭纹等。其中婴戏三果纹比较少见，三婴三果间隔排列。三果为桃、石榴与枇杷，三婴姿态不同，双手均摇树枝，骑于枝上，-坐于枝上，一立于枝上，赤身裸体，肌肉丰满可爱。此种纹饰布局，其他瓷窑未见。 北方定窑白瓷题铭有"官"、"新官"、"五王府"、"尚食局"、"尚药局"、"凤华"、"奉华"、"慈福"、"聚秀"、"禁苑"和"德寿"、"定州公用"等，说明定窑瓷器几乎覆盖了整个宫廷和国家有关部门。 白瓷在北方勃兴和兴盛，除具备了种种工艺条件之外，还与统治集团崇尚白色密切相关。唐代的统治者与北方少数民族的血缘、政治关系渊源甚深，而北方的少数民族多信奉萨满教。白色在萨满教中为善的象征。唐之后的辽、元两代的统治者也来自信奉萨满教的北方草原，传说中的祖先为"青牛白马"、"苍狼白鹿"，可见白色与统治者意想的先祖密切相连。 下面介绍几件典型的定窑白瓷器： 定窑孩儿枕 枕长40厘米，宽14厘米，高18.3厘米。 枕塑成一儿童俯卧于枕座之上,以孩儿背作枕面，平面微凹。孩儿抱拢双臂，右手在下，左手在上，将头杖于手臂之上，脸向左侧,目光正视前方。右手还执着一条丝绦状织物，其上缀有一绣球，球上花纹清晰可见。丝绦在绣球的两边各打了一个蝴蝶结，十分可爱。儿童的两条小腿向后抬起，并交叠在一起。显得顽皮逗人喜爱。儿童塑得宽脑门，两耳肥大，眉目清秀，双目透出一种天真无邪的顽皮相。头部两侧各扎一孩子发髻，显得活泼可爱。身穿丝织长袍、坎肩，长袍下部花团依稀可见。下承长圆形床塌，榻周四面开光，内印螭龙如意头纹饰。质地洁白，釉面白润如玉、光亮可鉴，仅釉厚处色白微透青色。造型生动别致，既有实用价值，又是一件难得的艺术杰作。 定窑划花直颈瓶 高22厘米，口径5.5厘米,足径6.4厘米。 瓶平口折沿, 直颈细长，圆腹, 高撇足。模仿青铜器样式。胎质洁白，釉色滋润。在腹部刻两条盘卷的螭龙，腾云驾雾，极其生动，纹饰线清晰。底刻"尚食局"三字，为宫廷中的陈设品。尚食局为宋代内廷所设尚食、尚药等六局之一，六局分掌宫廷衣、食、住、行、医疗等事宜。 定窑白釉碗 高6.l厘米，口径16厘米，足径5.4厘米。 碗敞口，口以下渐内收，圈足，覆烧。镶有鎏金铜口、足，灰白釉。碗外有乾隆御题诗一首："谓碗古所无，托子何从来。谓托后世器，古玉非今材。又谓碗即盂，大小异等侪。说文及方言，初无一定哉。然而内府中，四五见其佳。玉胥三代上，承碗实所谐。碗托两未离，只一留吟裁。其余瓷配之，亦足供清陪。兹托子古玉，玉碗别久垂。不可无碗置，定窑选一枚。碗足托子孔，圜柄合以皆。有如离而聚，是理难穷推。五字纪颠末，丰城别寄怀。乾隆庚戌春御题。钤"会心不远"、"乃充符"两方章。 定窑刻划花大碗 高15.6厘米，口径32.5厘米，足径16.4厘米。 碗口微敛,圈足。里外刻花，外口弦纹道，口下凸刻莲瓣纹-周。里口双鱼水藻及蓖划水波纹，覆烧。碗外壁刻划三层莲瓣纹，莲瓣的上部简单地刻划两条线，用以表示莲瓣的瓣尖，此碗口径较大，造型规整，制作严谨，刻划线条清晰流畅，此碗为定窑的杰作， 定窑印花盘 高4.8厘米，口径23厘米, 足径11.2厘米. 盘敞口,浅腹，圈足。盘内满印云纹，中间是矫健生动首尾相接的螭龙，龙张口吐舌, 双眼圆瞪, 龙身蟠曲, 鳞爪清楚，整个装饰线条流畅，纹饰清晰生动。釉色柔和，白中微闪黄，色润泽明亮。此件瓷盘采用印花的装饰技法制成。布局严谨，层次分明，密而不乱是其特点。 |